不需要在披荆斩棘的哥哥里看到成团标准

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不需要在「披荆斩棘的哥哥」里看到「成团标准」原创三声编辑部三声

一方面,节目在“成团”的逻辑上有一个更加轻松的底色;另一方面,这种对“人”的呈现,包含但不限于创作表达、关系交往等多个层面。这让哥哥们从“工业化”的舞台审美中释放出来,也帮助节目在内容制作上打开更多元维度的价值追求。

作者|琳琳

《披荆斩棘的哥哥》的播出逐渐深入,我们越发感觉,这个IP是一个特例。虽然它的创意脱胎于一个既有范本,但五期之后,你发现这是一个全新的节目。

它没有迫使你熟悉选拔和淘汰那套逻辑,没有沿着强设定和放大冲突的综艺老路上推进。但它依旧好看。

为什么?

硬件上,我们能看到,超脱于千篇一律的商业化审美,高规格的创造性舞美有助于表演的呈现。《MMA》被设计成八角笼格斗赛场,铁网、烟火、红毯等元素掺杂其中;《凄美地》以草木葳蕤的舞台,搭配绿色光圈、蓝色光柱,如梦似幻;《往事只能回味》布景成复古风,充满了电影的故事感、场景感。

但更重要的却在“软件”上:一方面,节目在“成团”的逻辑上有一个更加轻松的底色;另一方面,这种对“人”的呈现,包含但不限于创作表达、关系交往等多个层面。这让哥哥们从“工业化”的舞台审美中释放出来,也帮助节目在内容制作上打开更多元维度的价值追求。

节目中呈现“人”的七情六欲,会有面对舞台的恐惧、选择错误的懊恼、找到伙伴的快乐,他们创造的作品并不迎合过去几年间承袭承袭日韩而来的制作模式,节目的文本也剥离了以选拔为要以的“丛林”内核,不再以竞争淘汰为底色,也不再以竞演为单一方式。甚至前几期被外界津津乐道的“职场”概念也不足以涵盖。

一档集结了三十余位不同年龄段、不同背景、不同阅历艺人的节目,足以成为一个观察人生与社会的面板,一个微缩的试验场。人生的况味是广阔而复杂的。窥见人生,恐怕才是这档节目最终试图实现的野心。

01|真实的“人”

说唱的OG、古典的天花板、摇滚的老炮和反叛者,流行音乐里的“唱演家”,甚至,“未曾红过”的偶像,将这么一群异质性过强的男艺人聚在一起,看点是什么?

虽然镜头下的哥哥仍然为节目规则设置所驱导,但相比很多完全以比赛流程为脉络的节目来说,《披荆斩棘的哥哥》内在逻辑显然不同。在“在规则、场景、人”的要素当中,“人”成为了绝对的核心,并一定意义上成为了场景的制造者,与故事的撰写者。

我们可以看到,节目在人物塑造上,给了哥哥们最大化的发展空间,规则的制定是为人服务,而不是为“塑造人”服务。

因此我们并没有在节目行至五期之时,感受到成团对哥哥的制约,甚至也不太会有观众主动去讨论,何为“成团标准”,因为每个哥哥都有其特点,没有标准来评判高低,就像对于每个人来说,成为谁也并无标准。

尽管《披荆斩棘的哥哥》在每个“人”的着力上各有不同,但不可否认的是,《披荆斩棘的哥哥》在尽可能使哥哥立体、多元。他们有自己的喜怒哀乐,有自己的优势和盲点,也有自己的坚持和妥协,自己的挫折与辉煌。鲜活的、多维度的“人”成为公演前后的中轴线,贯穿节目的始终。

比如对陈小春的描摹。他有机智可爱的一面,因不擅长公开推销自己,他会想到打电话给仅有两米远的GAI、布瑞吉。但也有呆萌迟钝的一面,对节目规则,似乎永远搞不清状况,用最多火力值,选择了最难的《》,又因看错了火力值数值,而错失心仪作品《大艺术家》。

如果说之前哥哥们在观众脑海中,仅仅是一个封面,那么经过《披荆斩棘的哥哥》的记录,哥哥们则更像是一本打开的书,还有很多等待翻阅的故事,还有更多“人”的多面等待挖掘。

人复杂且多变,以人为中心,对人真实的记录,远比硬性的标准,更容易在节目中产生有趣的化学反应,这让节目更有看点和深意,也让观众从心理上走近哥哥们,引发讨论,从而更有代入感和共鸣。

02|「去工业化」作品

近五年内,看过年轻男子团体表演的人,都会熟悉一套模式:主唱、rapper、舞担分工明确,唱跳成为必备形式,音乐类型也相对固化。

这种业已成型的工业化生产逻辑正在失效,无力产出具有广泛传唱度、可供安身立命的作品,无法经受住市场的考验。

工业化生产第二个阶段的成果,是依托于数据与算法,在短视频平台“洗脑”最多人的神曲”它们迎合受众最大公约数的喜好,斩获传唱度,成为近年来新的流行。

市场需要流行与品质的平衡,而这些在短时间内可以集聚大量



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