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不需要在「披荆斩棘的哥哥」里看到「成团标准」原创三声编辑部三声
一方面，节目在“成团”的逻辑上有一个更加轻松的底色；另一方面，这种对“人”的呈现，包含但不限于创作表达、关系交往等多个层面。这让哥哥们从“工业化”的舞台审美中释放出来，也帮助节目在内容制作上打开更多元维度的价值追求。
作者｜琳琳
《披荆斩棘的哥哥》的播出逐渐深入，我们越发感觉，这个IP是一个特例。虽然它的创意脱胎于一个既有范本，但五期之后，你发现这是一个全新的节目。
它没有迫使你熟悉选拔和淘汰那套逻辑，没有沿着强设定和放大冲突的综艺老路上推进。但它依旧好看。
为什么？
硬件上，我们能看到，超脱于千篇一律的商业化审美，高规格的创造性舞美有助于表演的呈现。《MMA》被设计成八角笼格斗赛场，铁网、烟火、红毯等元素掺杂其中；《凄美地》以草木葳蕤的舞台，搭配绿色光圈、蓝色光柱，如梦似幻；《往事只能回味》布景成复古风，充满了电影的故事感、场景感。
但更重要的却在“软件”上：一方面，节目在“成团”的逻辑上有一个更加轻松的底色；另一方面，这种对“人”的呈现，包含但不限于创作表达、关系交往等多个层面。这让哥哥们从“工业化”的舞台审美中释放出来，也帮助节目在内容制作上打开更多元维度的价值追求。
节目中呈现“人”的七情六欲，会有面对舞台的恐惧、选择错误的懊恼、找到伙伴的快乐，他们创造的作品并不迎合过去几年间承袭承袭日韩而来的制作模式，节目的文本也剥离了以选拔为要以的“丛林”内核，不再以竞争淘汰为底色，也不再以竞演为单一方式。甚至前几期被外界津津乐道的“职场”概念也不足以涵盖。
一档集结了三十余位不同年龄段、不同背景、不同阅历艺人的节目，足以成为一个观察人生与社会的面板，一个微缩的试验场。人生的况味是广阔而复杂的。窥见人生，恐怕才是这档节目最终试图实现的野心。
01｜真实的“人”
说唱的OG、古典的天花板、摇滚的老炮和反叛者，流行音乐里的“唱演家”，甚至，“未曾红过”的偶像，将这么一群异质性过强的男艺人聚在一起，看点是什么？
虽然镜头下的哥哥仍然为节目规则设置所驱导，但相比很多完全以比赛流程为脉络的节目来说，《披荆斩棘的哥哥》内在逻辑显然不同。在“在规则、场景、人”的要素当中，“人”成为了绝对的核心，并一定意义上成为了场景的制造者，与故事的撰写者。
我们可以看到，节目在人物塑造上，给了哥哥们最大化的发展空间，规则的制定是为人服务，而不是为“塑造人”服务。
因此我们并没有在节目行至五期之时，感受到成团对哥哥的制约，甚至也不太会有观众主动去讨论，何为“成团标准”，因为每个哥哥都有其特点，没有标准来评判高低，就像对于每个人来说，成为谁也并无标准。
尽管《披荆斩棘的哥哥》在每个“人”的着力上各有不同，但不可否认的是，《披荆斩棘的哥哥》在尽可能使哥哥立体、多元。他们有自己的喜怒哀乐，有自己的优势和盲点，也有自己的坚持和妥协，自己的挫折与辉煌。鲜活的、多维度的“人”成为公演前后的中轴线，贯穿节目的始终。
比如对陈小春的描摹。他有机智可爱的一面，因不擅长公开推销自己，他会想到打电话给仅有两米远的GAI、布瑞吉。但也有呆萌迟钝的一面，对节目规则，似乎永远搞不清状况，用最多火力值，选择了最难的《》，又因看错了火力值数值，而错失心仪作品《大艺术家》。
如果说之前哥哥们在观众脑海中，仅仅是一个封面，那么经过《披荆斩棘的哥哥》的记录，哥哥们则更像是一本打开的书，还有很多等待翻阅的故事，还有更多“人”的多面等待挖掘。
人复杂且多变，以人为中心，对人真实的记录，远比硬性的标准，更容易在节目中产生有趣的化学反应，这让节目更有看点和深意，也让观众从心理上走近哥哥们，引发讨论，从而更有代入感和共鸣。
02｜「去工业化」作品
近五年内，看过年轻男子团体表演的人，都会熟悉一套模式：主唱、rapper、舞担分工明确，唱跳成为必备形式，音乐类型也相对固化。
这种业已成型的工业化生产逻辑正在失效，无力产出具有广泛传唱度、可供安身立命的作品，无法经受住市场的考验。
工业化生产第二个阶段的成果，是依托于数据与算法，在短视频平台“洗脑”最多人的神曲”它们迎合受众最大公约数的喜好，斩获传唱度，成为近年来新的流行。
市场需要流行与品质的平衡，而这些在短时间内可以集聚大量
